Meiro Koizumi 'Fog', Meiro Koizumi,
Zoom

Meiro Koizumi 'Fog'

Tentoonstelling: 16/03/19 - 18/05/19

Annet Gelink Gallery
Gepresenteerde kunstenaars

Annet Gelink Gallery presenteert met trots de vijfde solotentoonstelling van Meiro Koizumi (1976, Gunma, Japan) met de galerie. Vorig jaar werkte Meiro Koizumi samen met Theatre Commons Tokyo om samen met twintig jonge volwassenen een voorstelling te maken. Dit resulteerde in een video-installatie met de titel ‘We Mourn The Dead Of The Future.’ In de voorstelling behandelde Koizumi thema's van heldendom en zelfopoffering die zich tijdens zijn carrière opnieuw voordoen. In de ijzel op de plek van een voormalige Amerikaanse legerbasis vroeg hij de jongeren een ritueel uit te voeren in rouw 'de doden van de toekomst'. Zijn mensen bereid om hun leven te offeren voor een natie, een staat of voor andere idealen? Door de jongeren te dwingen deze stelling onder ogen te zien en de omringende toeschouwers, die heiligheid en pijn uit te stralen, confronteert Koizumi zijn kijkers met dezelfde ultieme vraag; Zou je je leven voor iemand of iets kunnen opofferen? In eerste instantie lijkt deze vraag enigszins overdreven en onrealistisch. Als je de urgentie in je dagelijkse leven niet voelt, kan het onoverwinnelijk aanvoelen. Niettemin confronteerde Koizumi de jongeren met deze vraag en vroeg hen om hun antwoorden publiekelijk bekend te maken. Hierdoor beginnen hun gefaseerde beweringen meer en meer op feiten te lijken terwijl de video zich ontvouwt. In tijden als deze is het niet ondenkbaar dat jongeren in de toekomst met een soortgelijke vraag worden geconfronteerd. Koizumi machtigt deze jongeren door hen de mogelijkheid te geven om hun eigen ritueel te creëren. In dit werk zijn zij degenen die de leiding hebben. In de voorruimte is een 'Fog'-tekening van Koizumi te zien. Tijdens de tweede Chinees-Japanse oorlog werd filmregisseur Yasujiro Ozu naar China gestuurd om te vechten. Volgens zijn dagboek maakte hij plannen om oorlogsfilms te maken zodra hij terugkeerde naar Japan. Zijn dagboek stond vol met ideeën. Hij zag en ondervond de ergste oorlog, maar maakte nooit een enkele oorlogsfilm. Door het gebaar van uitwissing probeert Koizumi deze onderdrukte dimensie van Ozu's dagboeken terug naar de oppervlakte te brengen.