Gerealiseerd met de technische hulp van Ethan Hayes-Chute
De grote excentrieke vrouwelijke kunstenaar herrijst: en niet slechts één keer, maar constant tijdens de tentoonstelling. Niet om ons met lief lachen en applaus te verwelkomen, maar om eindelijk het geld te claimen dat haar tijdens haar leven ten onrechte is onthouden en «om een laatste kapitalistische grap te maken, uit haar geïmproviseerde graf, als een manier om zich weer bij onze walgelijke wereld te voegen en als een manier om het te achtervolgen. » De excentriciteit die aan veel vrouwelijke kunstenaars wordt toegeschreven fungeert zowel als een valstrik als een overlevingsmechanisme: het maakt ze (tenminste) zichtbaar, vaak na hun dood pas.
Voor Pauline Curnier Jardin is de 'slap puppet' deze keer de personificatie van Carol Rama op 85-jarige leeftijd, toen ze haar eerste prijs ontving, maar het zou ook Leonora Carrington of Claude Cahun of Elsa kunnen zijn, of ... . Curnier Jardin's werk keert ook terug naar het verbazingwekkende en verbijsterende (vrouwelijke) lichaam: wat het zichzelf kan aandoen, wat andere mensen ermee willen doen en wat het terug kan doen. Het stijgende lichaam is gefragmenteerd, of het is niet compleet of opgelost, het is zacht en hard, dood en levend. In een recent interview met Rama - geleid door een medium (!), Zei de kunstenaar dat ze niet wil dat iemand haar imperfectie viert, dat ze zelf al genoeg heeft gedaan. Dit werk is geen viering van onvolmaaktheid, maar van woede, trots, bedrog: “Geef de dode grote vrouwelijke kunstenaars het geld dat ze hadden moeten krijgen van de kunstmarkt toen ze nog leefden! (of simpelweg sterk genoeg om op billen of gezichten te slaan, toen ze jong maar lelijk, te gecompliceerd, depressief, te excentriek, lesbisch, bang of eng, krachtig, rommelig, hysterisch, mega lui, gemeen, moeders, enz. enz. enz. x 15)"